Ressa al San Carlo per la prima di Sergio Rubini, Verdoliva e De Giovanni vanno via

“Non possiamo permetterci di dare questa immagine di Napoli”, queste le parole di un Verdoliva visibilmente contrariato al momento di abbandonare il teatro dove nel frattempo era arrivato il presidente della Camera Roberto Fico. A seguire il suo gesto anche lo scrittore Maurizio De Giovanni, che ha così commentato la vicenda: “Trovo incredibile quello che e’ accaduto stasera al San Carlo con un’organizzazione in spregio di ogni cautela sanitaria”.

Verdoliva dopo ha voluto spiegare cosa è accaduto: “Arrivare al Teatro San Carlo all’orario stabilito dagli organizzatori via email e trovare un simile assembramento credo sia prima di tutto un insulto ai nostri sforzi quotidiani nella lotta alla diffusione del contagio. Per questo, anche se a malincuore, ho deciso di andare via. Prima pero’ ho chiesto alle forze dell’ordine di intervenire con gli organizzatori dello spettacolo cosi’ da sciogliere il prima possibile quell’assurdo assembramento. Ho anche attivato il Dipartimento di Prevenzione per un’immediata verifica su come l’evento e’ stato organizzato, per capire se e quali misure erano state prese, ma di certo io non ho visto nessun servizio d’ordine per il governo della fila. Voglio ringraziare le forze dell’ordine che hanno preso immediatamente atto della situazione e hanno fatto sin da subito quanto possibile per allentare la calca. Questa e’ certamente una serata da dimenticare, che non rispecchia gli sforzi fatti per combattere la pandemia”.

La risposta del Teatro San Carlo

Intanto il Teatro San Carlo si difende, prendendo le distanze dall’organizzazione dell’evento: “Il Teatro di’ San Carlo ha soltanto ospitato la proiezione del film ‘I fratelli De Filippo” e non ha gestito la parte organizzativa dell’evento sia per quanto riguarda gli inviti sia per le modalita’ di’ ritiro degli stessi. Inoltre l’organizzazione dell’evento ha assicurato al Teatro il rispetto di tutti i protocolli di sicurezza; pertanto, oltre a declinare ogni responsabilita’, il Teatro stigmatizza ogni comportamento che non sia rispettoso delle norme anticovid e del buon nome del Teatro stesso che opera da sempre con la massima attenzione nella gestione di’ tutti gli spettacoli dal vivo, della logistica, nella tutela della salute, nel rispetto del suo pubblico”, questa la nota diramata dal Massimo partenopeo.

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Stéphane Lissner, sovrintendente del Teatro San Carlo di Napoli, ha raccontato i progetti per la ripresa delle attività dello storico palcoscenico partenopeo in una lunga intervista rilasciata al Corriere del Mezzogiorno.

Favoriti dall’imminente estate, sono in cantiere grandi progetti relativi a tre opere liriche in piazza del Plebiscito: Aida, Carmen, e La Traviata. Gli spettacoli, previsti per il mese di luglio, si svolgeranno nella massima sicurezza e nel rispetto delle distanza e delle norme anticontagio.

La prima replica dell’Aida, performance arrestata improvvisamente, qualche mese fa, dall’insorgere dell’emergenza Covid, sarà gratuita per tutto il personale sanitario. Le restanti due repliche, saranno invece aperte al pubblico e agli abbonati.

La soprintendenza ha già stretto un accordo con il teatro per l’utilizzo del cortile d’onore di Palazzo Reale e per la piazza, e prossimamente avranno luogo anche i sopralluoghi tecnici per il palco e le strutture di servizio.

Non si arresta la ricerca di altre location per un programma estivo nei luoghi d’arte, capaci di ospitare grandi spettacoli all’aperto. Le prime in lista sono Paestum, Ravello e Pompei.

Si sta inoltre considerando di riaprire le attività all’interno del teatro stesso, non appena sarà progettato un modo per garantire il giusto distanziamento in platea e nei palchi ed ovviamente l’utilizzo del Termoscanner all’ingresso e la dotazione di mascherine per chi venisse non munito delle stesse.

Mentre si parla già di grandi artisti per la prossima stagione teatrale del 2021, si sta anche pensando al modo di regolamentare gli ingressi riservati agli stessi artisti e personale, con l’utilizzo graduato dei camerini, al fine di garantire la giusta sicurezza a tutti.

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Lo Schiaccianoci non è solo uno dei balletti più famosi al mondo ma è da moltissimi anni, divenuto un vero e proprio classico del periodo natalizio che continua ad esser replicato con grande successo durante quello che è uno dei periodi più magici dell’anno. Con le sue musiche – composte tra il 1891 e 1892 da Pëtr Il’ič Čajkovskij – le scenografie innevate e magiche e i costumi scintillanti (realizzati in questo allestimento da Nicola Rubertelli e Giusi Giustino) dà, infatti, vita ad un’atmosfera fiabesca di grande fascino e suggestione in grado di incantare ancora oggi grandi e piccini.

Una vera e propria fiaba danzata, basata sulla versione di Alexandre Dumas padre del racconto di E. T. A. Hoffmann, Nussknacker und Maüsekönig (Schiaccianoci e Il Re dei Topi: la storia d’amore tra la giovane Clara e il suo Principe Schiaccianoci e il loro viaggio, tra sogno e realtà, in un mondo incantato, popolato da giocattoli animati, eserciti di topi e fate confetto.

Siamo agli inizi del XIX secolo, durante la vigilia di Natale, la giovane Clara riceve in dono da suo zio, il signor Drosselmeyer, uno schiaccianoci con le sembianze di un soldatino che Fritz, il fratello della bambina, rompe per dispetto ma che viene poi prontamente riparato dallo zio. Una volta terminata la festa, cala la notte e Clara, tra il sonno e la veglia, torna dal suo amato schiaccianoci che allo scoccare della mezzanotte prende vita insieme agli altri giocattoli.

Magicamente la sala viene invasa dal Re dei Topi e alla guida del suo seguito in lotta contro lo schiaccianoci e il suo esercito di soldatini di stagno. Una volta sconfitto il male, lo schiaccianoci si trasforma in un bellissimo principe che accompagna Clara in un magico mondo incantato dove verrà accolta dalla fata confetto.

Tecnicamente impeccabili quanto emozionanti, i celebri momenti del divertissement incedono con le danze dalle melodie che riecheggiano il folklore russo, spagnolo e arabo, il bellissimo valzer dei fiori, con il climax conclusivo del pas de deux della fata confetto che prelude al finale con tutti i personaggi del magico regno fiabesco. Realtà e sogno si confondono nella notte di Natale, la notte più magica dell’anno, in cui i sogni diventan realtà e tutto può accadere.

Nella magnifica cornice del Teatro San Carlo di Napoli pervasi dallo scintillio degli abiti, dagli scenari incantati e dai movimenti leggiadri del corpo di ballo in un’armonia di forme e corpi indimenticabile, cullati dalle musiche di un tempo che fu, ma che sono a noi ormai vicine come le amiche di una vita, ci troviamo in un’atmosfera surreale ma che “sa” di casa.

Tutto lo show è costruito in un modo così perfetto da accompagnarci in una fantasia unica da cui mai vorremmo destarci. È proprio il caso di dirlo: non è mai davvero Natale fino a che non si ritorna al San Carlo a sognare con lo Schiaccianoci

Colori, danza, musica e bellezza da togliere il fiato, per uno spettacolo meraviglioso che pur essendo ormai universalmente conosciutissimo non può mai stancare perché: dei sogni non ci si può mai stancare…

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Dopo la tempesta, la quiete e lo ha fatto approdare alla ribalta di scenari internazionali.
Applausi per il direttore artistico Paolo Pinamonti che coniuga fiuto e talento. Lasceranno un vuoto d’intelletto/chic: hanno amato questo teatro come fosse una creatura fragile, di cristallo, da difendere dagli attacchi esterni. Al loro posto direttamente dal Teatro la Scala e prima dall’Opera di Parigi, Stéphane Lissner.

Ci aspettiamo che segui la scia luminosa lasciata da chi se ne va. Applausi per le maestranze e per i tecnici per una volta chiamati anche loro alla ribalta, hanno lavorato sodo, hanno spostato tutte le scene a mano. Un allestimento scenografico imponente, la Luce “ soprana”, protagonista in un gioco di sfumature che andavano dal bianco luminoso, al grigio perlage, al grigio fumoso…a secondo degli stati d’animo in scena.

Applausi per il coro che hanno cantato in russo come fosse la lingua madre sotto la maestria di Gea Garatti Ansini. E proprio alla cena chicchsssima servita a lume di candela nel foyer (paccheri di gragnano al coccio e ricciola in crosta di granella di pistacchio) Valerio Cappelli, il numero uno dei critici teatrali, mi ricordava di quanto poco duttili di voce fossero i cantanti lirici nostrani, arieggiano nella lingua di Puccini, Verdi… ma non gorgheggiano in russo o in tedesco.

Ma che bel parterre madama dorè. A fare gli onori di casa Emmanuela Spedaliere, responsabile delle relazioni istituzionali. Ammantata di un silver scintillante ha ricevuto insieme al sindaco de Magistris Mary Helene Woods al secolo Maria Elena Boschi, di Prada vestita. Lo stilista Alessio Visone, da enfant prodige della Alta Moda a erede del monumentale Sarli, ha vestito tutte le signore della Napoli bien.

A cominciare da Annapaola Merone, penna fashion del Corriere, in broccato argentato Roberta Buccino Costa, in nero, chiffonosa, stilosa. In raso verde e piume Gabriella Giglio, Bianca de Tommasis Bonaduce, Isa Paola Telese e Fiorella Elegante e svettante Marta Catuogno, leader di Aidda, associazione imprenditrici donne.

I gentiluomini in smoking sartoriali Isaia, con revers in velluto pettinato bordeau: Mino Cuciniello, Giorgio Nocerino, Sergio Cappelli, Gigi Mingione, Carmine Arnone, l’architetto Cherubino Gambardella. Quello di Sergio Cappelli era impreziosito dalla scritta glitter “Amo solo la donna di cuore”…E sorride verso Tiziana Stella, bellissima versione di una Sofia Loren di altri tempi.

Chi scrive era vestita vintage, abito sartoriale che mia madre si fece per una prima al San Carlo 40 anni, raso, velluto e visone e bottoni gioiello. Rivisitato sempre da Alessio Visone con cappello appartenuto alla duchessa Elena Serra di Cassano con veletta. Circolava nel foyer la battuta: Se Milano non avesse la Scala e il panettone sarebbe “terrona”!

P.S. A Madame Purchia e a Monsieur Pinamonti, un augurio dal profondo: Ad maiora semper

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Con passo felpato, dietro di lui ( non al suo fianco), varca la soglia del San Carlo. E così che Olivia Paladino, fidanzata fantasma ( almeno per la presse) del premier Conte si presenta alla serata di beneficenza della Fondazione Scudieri per i bambini in necessità. Seratona di gala e sulla coppia arriva la “benedizione” del sindaco De Magistris, del governatore De Luca, e soprattutto dei padroni di casa Paolo e Achille Scudieri.

Achille, l’occhio blu più limpido di Napoli, in tutti i sensi. Neo papà di una paffutella di 10 mesi (peccato per le pretendenti!). Da 3 generazioni “ambasciatori” di quel low profile che ha reso grande la loro azienda meccanica nel mondo. Sempre attenti al Made in Sud, tanto da rilevare il brand storico artigianale di pelletteria Tramontano.

Padre e figlio, anima e core della Fondazione che porta il loro nome e provvede a fornire strutture specializzate nelle cure dei bambini negli ospedali da un angolo all’altro del pianeta, dal Santobono a quelli in Brasile. Perché ricorda il cavaliere del lavoro Paolo Scudieri: “Tutti i bambini del mondo che soffrono sono uguali”. E poi arriva lui, Claudio Baglioni, l’arci/star, da solo, senza band. Si giustifica: “Gli altri sono a riposo. Intendo in una casa di riposo … “.

Lui resiste, inossidabile, un’ora di recital, ogni canzone un colpo al cuore. Questo piccolo grande amore languisce la prima uscita della first lady in erba. Ancora un sussulto quando CB attacca Malafemmina…. e poi esaudisce il suo debito con il San Carlo. Senza microfono, senza orchestra lancia un paio di acuti degni di un tenore. Serata unforgettable, il condottiero Riccardo Ferrero che non ha perso l’aplomb neanche al ritardo del premier in volo da Como.

Cala il sipario, tutti nel foyer a fare “lobbing”, tra sformati fumanti e sfogliatelle, tutte “Eccellenze campane”, brand gustoso di famiglia (Scudieri). Bollicine e brindisi con Giuseppe Morsillo, Presidente centro italino ricerche aerospaziali, Marta Cotugno, la stilosa vicepresidente di Aidda, Amedeo Manzo, Presidente Bcc Napoli, Norberto Salaza ingegnere spaziale e la fashionista Alessandra Barbaro.

Pagella da 10 lode per la padrona di casa Emmanuela Spedaliere, responsabile delle relazioni istituzionali del Massimo, avvolta in un abito a sirena vintage che faceva molto Balenciaga. La mise suggerita dal genero, architetto geniale Giuliano dell’Uva.

L’assessore alle politiche giovanili e alla creatività, Alessandra Clemente, non si dimentica la sua missione e indossa un abito scultura realizzato dagli allievi di Isabella d’Este Caracciolo, un’accademia di stile e di moda. Era in seta di San Leucio impreziosito da applicazione di corallo di Torre del Greco. Che chiccha!

Chi scrive invece ha optato per un look optical, bianco e nero, con cerchietto velina realizzata dallo stilista Alessio Visone e camicia chiffonosa e lunghi guanti di velo griffati Ermanno Scervino. Ah, dimenticavo, al fianco del direttore de Il Roma, Antonio Sasso, sfoggiavo anche la pochette era una B.B. bizantine bag con chiusura ottomana, edizione limitata. Ca va sans dire. Come tutta la serata, d’altronde.

FB official Januaria Piromallo

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Lo ha annunciato il sindaco di Napoli, Luigi de Magistris, lasciando il San Carlo al termine del Consiglio di indirizzo. Lissner è attualmente direttore artistico del Teatro dell’Opéra di Parigi. La proposta è ora al vaglio del Ministro per i Beni Culturali Dario Franceschini.

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“Ebbene sì… è inutile nasconderlo, è proprio vero: Stéphane Lissner sarà il nuovo sovrintendente e direttore artistico del Teatro San Carlo! Tutto questo se il Ministro Dario Franceschini sosterrà, come credo, la nostra proposta.
L’attuale direttore dell’Opéra national de Paris ed ex sovrintendente e direttore del Teatro alla Scala di Milano (solo per citarne alcuni) ci ha scelti.
Tutto è iniziato circa un mese fa in seguito alla sua richiesta di incontrarmi. Da quell’incontro ho subito compreso l’amore che nutriva per la nostra città e soprattutto il forte desiderio di lavorare al San Carlo, visto come il luogo perfetto dove poter continuare una brillante carriera. Per il maestro Napoli è una grande sfida.
Se Napoli non fosse cambiata in questi anni, soprattutto attraverso la cultura, se i napoletani non avessero creduto fino in fondo in un cambiamento, tutto questo non sarebbe accaduto.
Una nuova stagione è alle porte. Una grandiosa stagione sta per cominciare.”

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L’iniziativa è organizzata dalla Fondazione Its Bact (Istituto Tecnico Superiore per le Tecnologie innovative per i Beni e le Attività Culturali e Turistiche) e la Fondazione Teatro di San Carlo. L’obiettivo è quello di organizzare un pranzo di Pasqua per i poveri e le persone disagiate.

A partecipare anche la Caritas Diocesana di Napoli e tre istituzioni scolastiche del territorio: le brigate dell’Istituto Scolastico “Sannino – De Cillis” di Ponticelli supportati dal contributo degli Istituti Scolastici “Isabella D’Este-Caracciolo” di Napoli e “Vittorio Veneto” di Napoli, dagli allievi ITS del corso di Gastronomia Mediterranea e dai dipendenti del Lirico.

“Siamo lieti di poter riaprire nuovamente il Teatro per questa occasione dedicata ai più bisognosi. Il pranzo di Pasqua testimonia l’impegno per il sociale che il San Carlo mette in campo quotidianamente sul territorio, anche grazie ai partner che di anno in anno ci hanno accompagnati in questo progetto“, ha dichiarato la sovrintendente del San carlo, Rosanna Purchia.

“Come già ribadito a Natale, eventi come questi servono per aiutare i più bisognosi ma anche per sensibilizzare i cuori dei giovani del nostro territorio per una vocazione alla sensibilità e al rispetto per il prossimo. L’iniziativa si presenta non solo come un’occasione per regalare un momento di familiarità e condivisione a chi è meno fortunato di noi, ma anche come un modo per sensibilizzare i nostri studenti ITS e gli studenti più giovani degli istituti scolastici di Napoli ad aprire il loro cuore e ad essere solidali e caritatevoli con chi ne ha bisogno ma non chiede mai il nostro aiuto. Questa giornata è per loro“, ha affermato il Presidente della Fondazione ITS BACT, Aniello Di Vuolo.

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Milano, marzo 2019. Anche nel capoluogo lombardo c’è stata un’importante novità che ha coinvolto il teatro dell’opera cittadino: La Scala. Ed anche a casa della Bella Mdunina, non sono mancati scontri e polemiche tra le istituzioni. Il motivo? Opporsi o sostenere l’ingresso di esponenti della famiglia reale saudita all’interno del Cda del teatro.

Due notizie differenti per due città diverse, da un punto di vista geografico, economico e politico. E in un periodo in cui si parla tanto di autonomia differenziata delle regioni, questa contrapposizione non può non balzare all’occhio dell’opinione pubblica. Il discorso è semplice ed evidenzia il contesto nel quale Napoli e Milano si stanno muovendo per il futuro di due patrimoni storici e culturali del Paese, a livello mondiale.

Al di la degli aspetti strettamente più tecnici e burocratici, a Napoli il Teatro San Carlo ha un futuro sempre incerto, nonostante gli ottimi numeri fatti registrare al botteghino. Già l’anno è iniziato male, con la comunicazione da parte della Camera di commercio di Napoli (uscita da un commissariamento) di non voler contribuire alle finanze del teatro dell’opera (il cui Cda è anch’esso fuoriuscito da un commissariamento).

Per quest’ultimo è stato approvato il bilancio, dopo anni di crisi, che secondo il Sole24Ore è così costituito: “Il più grande e antico teatro d’Europa realizza una produzione annua (secondo il preconsuntivo 2018) di 40 milioni di euro. A questi contribuiscono in primis lo Stato con una quota del Fus di 13,2 milioni (33%), la Regione Campana con un budget di 10,8 milioni (27%), Città Metropolitana e Comune di Napoli che versano rispettivamente 2,3 milioni (5,7%) e 600mila euro (1,5%). Si aggiungono 7 milioni (18%) di incassi di biglietteria e 1,4 (4%) provenienti da sponsor privati. Tutto ciò fa sì che il consiglio di amministrazione sia presieduto ope legis dal sindaco di Napoli e sia composto da due personalità scelte dal ministero dei Beni culturali, uno dalla Regione e uno dalla Città metropolitana“.

La notizia di una possibile gestione del bene da parte del comune ha scatenato forti reazioni. In molti si sono chiesto: “Perchè un patrimonio come quello rappresentato dal San Carlo deve essere gestito da un ente che rischia il fallimento ed è costantemente sull’orlo del dissesto finanziario?“. E così mentre a Napoli, come spesso succede, bisogna trovare i modi per sopravvivere, a Milano il discorso è completamente diverso.

Addirittura, nella capitale del Nord, le istituzioni hanno il lusso di poter discutere sulla possibilità di far entrare o meno, nelle casse del Teatro alla Scala, circa 15 milioni di euro garantiti dall’ingresso dei sauditi nel Cda. Il problema sarebbe il pericolo di un'”infiltrazione araba” nel tessuto socio-economico e politico della città. Al di la di come la si possa pensare, magari a Napoli ci potessimo permettere di scegliere, se accettare o rifiutare, investimenti del genere. Per adesso dobbiamo accontentarci e rassegnarci delle due differenti velocità con le quali viaggia l’Italia. Ed è inutile spiegare chi sia la lepre e chi la tartaruga.

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L’attore era in compagnia della moglie Elisabeth Guignot ed è stata accolto dalla Sovrintendente Rossana Purchia. Depardieu è arrivato a Napoli su invito dell’amico e regista dell’opera Jean Paul Scarpitta.

La coppia non è nuova per Napoli, infatti, il regista ha diretto l’attore nel 2001 proprio al San Carlo come voce recitante di Oedipus Rex al fianco di Isabella Rossellini. Depardieu del resto non ha mai fatto mistero di amare molto la città. “Per me l’Italia inizia da Napoli“, ha dichiarato in passato, mentre pochi mesi fa per il documentario gastronomico Bon Apetit! ha avuto modo di apprezzare le prelibatezze della cucina partenopea.

Tutto esaurito per lo spettacolo andato in scena nel prestigioso teatro napoletano e che ha avuto come ospiti, tra gli altri, il presidente dell’Autorità di Sistema Portuale Pietro Spirito e Antonio Bassolino con la moglie Annamaria Carloni.

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Marie-Henri Beyle si soffermò in particolare sull’orologio situato nel sottarco del proscenio. Con queste parole lo scrittore volle rendere omaggio alla sala inaugurata il 12 gennaio 1812 dopo che un devastante incendio l’aveva letteralmente rasa al suolo l’anno precedente: “Sull’arco fra le colonne del proscenio, colossale bassorilievo in argento. In mezzo, il tempo segna col dito l’ora su un quadrante mobile. Cosa strana, con tutta la fobia ufficiale per ciò che è francese, quest’orologio, unico in tutta la città, segna l’ora come in Francia. Che ne dirà, il patriottismo italiano?“

Le parole di Stendhal a ben leggerle evidenziano una peculiarità su cui in pochi si saranno sicuramente soffermati. Lo scrittore, infatti, descrive di un quadrante mobile. Si tratta di una particolarità poco nota ai più. A girare, infatti, non è la lancetta come quasi sempre capita ma, piuttosto, il quadrante dell’orologio. Infatti, è sufficiente osservare scrupolosamente  il braccio destro della figura alata per rendersi conto che rimane fermo nonostante lo scorrere incessante del tempo.

La leggenda vuole che la sirena, rappresentata in basso a sinistra dell’orologio, suggerisca al Tempo, la figura alata, di far scorrere più lentamente i minuti in modo tale da riuscire così a godere della bellezza delle arti anch’esse rappresentate alla sinistra dell’orologio nelle vesti delle tre Muse: la Poesia, la Musica e la Danza. La corona dell’orologio, invece, è più simile ad uno zodiaco con le cifre orarie che ruotano intorno al dito del Tempo.

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